博物馆文创的底气，从来都是独一无二的馆藏。在戏曲文创圈，中国首家专业戏曲博物馆，位于嵊州的越剧博物馆就把这点玩到极致。

在“浙戏创物”戏曲文创产品设计大赛的报名作品中，一套“越·润”三友品茗套组堪称是最有“来头”的文创。它的设计灵感，来自越剧博物馆馆藏的国家一级文物、浙江“百大镇馆之宝”之一的十九世纪潘法金唱书用鳖鼓。

“越·润”三友品茗套组

鳖鼓是越剧发展史上最早创制并使用的打击乐器。这件鳖鼓是十九世纪落地唱书艺人潘法金为唱书时伴奏而特别创制的（落地唱书时期是越剧的孕育期）。潘法金是浙江嵊州人，也是越剧进军上海的领军人物之一，而这件文物也被形容为越剧孕育期的“活化石”。

十九世纪潘法金唱书用的鳖鼓

没有简单复刻文物外形，越剧博物馆文创团队精准提取鳖鼓的圆润轮廓、鼓钉结构，巧妙改成茶器的造型和壶钮，再重构传统纹饰用浅浮雕工艺藏在细节里。淡粉、水青两种釉色，对应越剧旦角、生角的气质，一壶三杯的简约设计，不管是居家独饮还是和朋友小聚都适配。喝个茶都能和百年越剧撞个满怀，仪式感直接拉满。

越剧博物馆相关负责人介绍，近年来他们一直在进行“文物微缩计划”的创新实践。此次“浙戏创物”的参赛作品中，有不少作品的开发灵感都来源于馆藏文物。

驸马套冰箱贴以馆藏“1959年高剑琳黑色板绒地驸马套”为蓝本。驸马套是越剧舞台上标志性的盔帽形制，其黑色顶板象征庄重，双龙立翅展现威仪、大红绒球点染喜庆、红色穗子传递灵动。

1959年高剑琳黑色板绒地驸马套

文创的设计遵循文物原型：黑色绒地质感通过特种磨砂工艺呈现，双龙戏珠立翅采用金属蚀刻与仿贴金技术还原层次，绒球与流苏通过微缩编织再现立体动态……每一处细节都源自文物测绘数据，让静态的盔帽文物成为可携带的戏曲文化记忆。

驸马套冰箱贴

还有《越·生》《越·旦》文创丝巾，边缘镶入馆藏戏服的经典纹样，成为可穿戴的越剧诗篇……

作为中国首家专业戏曲博物馆，越剧博物馆深挖越剧文化内核、依托馆藏珍贵文物，打造出兼具文化底蕴、实用价值与颜值质感的系列作品，让百年越韵以更年轻、更接地气的方式，融入都市人的烟火生活。

博物馆文创的底气，从来都是独一无二的馆藏。在戏曲文创圈，中国首家专业戏曲博物馆，位于嵊州的越剧博物馆就把这点玩到极致。

在“浙戏创物”戏曲文创产品设计大赛的报名作品中，一套“越·润”三友品茗套组堪称是最有“来头”的文创。它的设计灵感，来自越剧博物馆馆藏的国家一级文物、浙江“百大镇馆之宝”之一的十九世纪潘法金唱书用鳖鼓。

“越·润”三友品茗套组

鳖鼓是越剧发展史上最早创制并使用的打击乐器。这件鳖鼓是十九世纪落地唱书艺人潘法金为唱书时伴奏而特别创制的（落地唱书时期是越剧的孕育期）。潘法金是浙江嵊州人，也是越剧进军上海的领军人物之一，而这件文物也被形容为越剧孕育期的“活化石”。

十九世纪潘法金唱书用的鳖鼓

没有简单复刻文物外形，越剧博物馆文创团队精准提取鳖鼓的圆润轮廓、鼓钉结构，巧妙改成茶器的造型和壶钮，再重构传统纹饰用浅浮雕工艺藏在细节里。淡粉、水青两种釉色，对应越剧旦角、生角的气质，一壶三杯的简约设计，不管是居家独饮还是和朋友小聚都适配。喝个茶都能和百年越剧撞个满怀，仪式感直接拉满。

越剧博物馆相关负责人介绍，近年来他们一直在进行“文物微缩计划”的创新实践。此次“浙戏创物”的参赛作品中，有不少作品的开发灵感都来源于馆藏文物。

驸马套冰箱贴以馆藏“1959年高剑琳黑色板绒地驸马套”为蓝本。驸马套是越剧舞台上标志性的盔帽形制，其黑色顶板象征庄重，双龙立翅展现威仪、大红绒球点染喜庆、红色穗子传递灵动。

1959年高剑琳黑色板绒地驸马套

文创的设计遵循文物原型：黑色绒地质感通过特种磨砂工艺呈现，双龙戏珠立翅采用金属蚀刻与仿贴金技术还原层次，绒球与流苏通过微缩编织再现立体动态……每一处细节都源自文物测绘数据，让静态的盔帽文物成为可携带的戏曲文化记忆。

驸马套冰箱贴

还有《越·生》《越·旦》文创丝巾，边缘镶入馆藏戏服的经典纹样，成为可穿戴的越剧诗篇……

作为中国首家专业戏曲博物馆，越剧博物馆深挖越剧文化内核、依托馆藏珍贵文物，打造出兼具文化底蕴、实用价值与颜值质感的系列作品，让百年越韵以更年轻、更接地气的方式，融入都市人的烟火生活。

博物馆文创的底气，从来都是独一无二的馆藏。在戏曲文创圈，中国首家专业戏曲博物馆，位于嵊州的越剧博物馆就把这点玩到极致。

在“浙戏创物”戏曲文创产品设计大赛的报名作品中，一套“越·润”三友品茗套组堪称是最有“来头”的文创。它的设计灵感，来自越剧博物馆馆藏的国家一级文物、浙江“百大镇馆之宝”之一的十九世纪潘法金唱书用鳖鼓。

“越·润”三友品茗套组

鳖鼓是越剧发展史上最早创制并使用的打击乐器。这件鳖鼓是十九世纪落地唱书艺人潘法金为唱书时伴奏而特别创制的（落地唱书时期是越剧的孕育期）。潘法金是浙江嵊州人，也是越剧进军上海的领军人物之一，而这件文物也被形容为越剧孕育期的“活化石”。

十九世纪潘法金唱书用的鳖鼓

没有简单复刻文物外形，越剧博物馆文创团队精准提取鳖鼓的圆润轮廓、鼓钉结构，巧妙改成茶器的造型和壶钮，再重构传统纹饰用浅浮雕工艺藏在细节里。淡粉、水青两种釉色，对应越剧旦角、生角的气质，一壶三杯的简约设计，不管是居家独饮还是和朋友小聚都适配。喝个茶都能和百年越剧撞个满怀，仪式感直接拉满。

越剧博物馆相关负责人介绍，近年来他们一直在进行“文物微缩计划”的创新实践。此次“浙戏创物”的参赛作品中，有不少作品的开发灵感都来源于馆藏文物。

驸马套冰箱贴以馆藏“1959年高剑琳黑色板绒地驸马套”为蓝本。驸马套是越剧舞台上标志性的盔帽形制，其黑色顶板象征庄重，双龙立翅展现威仪、大红绒球点染喜庆、红色穗子传递灵动。

1959年高剑琳黑色板绒地驸马套

文创的设计遵循文物原型：黑色绒地质感通过特种磨砂工艺呈现，双龙戏珠立翅采用金属蚀刻与仿贴金技术还原层次，绒球与流苏通过微缩编织再现立体动态……每一处细节都源自文物测绘数据，让静态的盔帽文物成为可携带的戏曲文化记忆。

驸马套冰箱贴

还有《越·生》《越·旦》文创丝巾，边缘镶入馆藏戏服的经典纹样，成为可穿戴的越剧诗篇……

作为中国首家专业戏曲博物馆，越剧博物馆深挖越剧文化内核、依托馆藏珍贵文物，打造出兼具文化底蕴、实用价值与颜值质感的系列作品，让百年越韵以更年轻、更接地气的方式，融入都市人的烟火生活。

博物馆文创的底气，从来都是独一无二的馆藏。在戏曲文创圈，中国首家专业戏曲博物馆，位于嵊州的越剧博物馆就把这点玩到极致。

在“浙戏创物”戏曲文创产品设计大赛的报名作品中，一套“越·润”三友品茗套组堪称是最有“来头”的文创。它的设计灵感，来自越剧博物馆馆藏的国家一级文物、浙江“百大镇馆之宝”之一的十九世纪潘法金唱书用鳖鼓。

“越·润”三友品茗套组

鳖鼓是越剧发展史上最早创制并使用的打击乐器。这件鳖鼓是十九世纪落地唱书艺人潘法金为唱书时伴奏而特别创制的（落地唱书时期是越剧的孕育期）。潘法金是浙江嵊州人，也是越剧进军上海的领军人物之一，而这件文物也被形容为越剧孕育期的“活化石”。

十九世纪潘法金唱书用的鳖鼓

没有简单复刻文物外形，越剧博物馆文创团队精准提取鳖鼓的圆润轮廓、鼓钉结构，巧妙改成茶器的造型和壶钮，再重构传统纹饰用浅浮雕工艺藏在细节里。淡粉、水青两种釉色，对应越剧旦角、生角的气质，一壶三杯的简约设计，不管是居家独饮还是和朋友小聚都适配。喝个茶都能和百年越剧撞个满怀，仪式感直接拉满。

越剧博物馆相关负责人介绍，近年来他们一直在进行“文物微缩计划”的创新实践。此次“浙戏创物”的参赛作品中，有不少作品的开发灵感都来源于馆藏文物。

驸马套冰箱贴以馆藏“1959年高剑琳黑色板绒地驸马套”为蓝本。驸马套是越剧舞台上标志性的盔帽形制，其黑色顶板象征庄重，双龙立翅展现威仪、大红绒球点染喜庆、红色穗子传递灵动。

1959年高剑琳黑色板绒地驸马套

文创的设计遵循文物原型：黑色绒地质感通过特种磨砂工艺呈现，双龙戏珠立翅采用金属蚀刻与仿贴金技术还原层次，绒球与流苏通过微缩编织再现立体动态……每一处细节都源自文物测绘数据，让静态的盔帽文物成为可携带的戏曲文化记忆。

驸马套冰箱贴

还有《越·生》《越·旦》文创丝巾，边缘镶入馆藏戏服的经典纹样，成为可穿戴的越剧诗篇……

作为中国首家专业戏曲博物馆，越剧博物馆深挖越剧文化内核、依托馆藏珍贵文物，打造出兼具文化底蕴、实用价值与颜值质感的系列作品，让百年越韵以更年轻、更接地气的方式，融入都市人的烟火生活。

博物馆文创的底气，从来都是独一无二的馆藏。在戏曲文创圈，中国首家专业戏曲博物馆，位于嵊州的越剧博物馆就把这点玩到极致。

在“浙戏创物”戏曲文创产品设计大赛的报名作品中，一套“越·润”三友品茗套组堪称是最有“来头”的文创。它的设计灵感，来自越剧博物馆馆藏的国家一级文物、浙江“百大镇馆之宝”之一的十九世纪潘法金唱书用鳖鼓。

“越·润”三友品茗套组

鳖鼓是越剧发展史上最早创制并使用的打击乐器。这件鳖鼓是十九世纪落地唱书艺人潘法金为唱书时伴奏而特别创制的（落地唱书时期是越剧的孕育期）。潘法金是浙江嵊州人，也是越剧进军上海的领军人物之一，而这件文物也被形容为越剧孕育期的“活化石”。

十九世纪潘法金唱书用的鳖鼓

没有简单复刻文物外形，越剧博物馆文创团队精准提取鳖鼓的圆润轮廓、鼓钉结构，巧妙改成茶器的造型和壶钮，再重构传统纹饰用浅浮雕工艺藏在细节里。淡粉、水青两种釉色，对应越剧旦角、生角的气质，一壶三杯的简约设计，不管是居家独饮还是和朋友小聚都适配。喝个茶都能和百年越剧撞个满怀，仪式感直接拉满。

越剧博物馆相关负责人介绍，近年来他们一直在进行“文物微缩计划”的创新实践。此次“浙戏创物”的参赛作品中，有不少作品的开发灵感都来源于馆藏文物。

驸马套冰箱贴以馆藏“1959年高剑琳黑色板绒地驸马套”为蓝本。驸马套是越剧舞台上标志性的盔帽形制，其黑色顶板象征庄重，双龙立翅展现威仪、大红绒球点染喜庆、红色穗子传递灵动。

1959年高剑琳黑色板绒地驸马套

文创的设计遵循文物原型：黑色绒地质感通过特种磨砂工艺呈现，双龙戏珠立翅采用金属蚀刻与仿贴金技术还原层次，绒球与流苏通过微缩编织再现立体动态……每一处细节都源自文物测绘数据，让静态的盔帽文物成为可携带的戏曲文化记忆。

驸马套冰箱贴

还有《越·生》《越·旦》文创丝巾，边缘镶入馆藏戏服的经典纹样，成为可穿戴的越剧诗篇……

作为中国首家专业戏曲博物馆，越剧博物馆深挖越剧文化内核、依托馆藏珍贵文物，打造出兼具文化底蕴、实用价值与颜值质感的系列作品，让百年越韵以更年轻、更接地气的方式，融入都市人的烟火生活。